第一百八十九章 《余震》公映
　向上，飞上映的第15天，几乎横扫了全球同时段的电影，很多电影人大叹生不逢时。纵然是在“中国龙”内部，也在“抱怨”东方未明为什么不亲自执导这样一部优秀的作品。冯小钢更是为向上，飞依然被影迷们要求加场感到压力颇大，眼瞅着圣诞大战在即，他可是没少从东方未明这边探风，是不是让向上，飞休息一会了。这让东方未明颇为得意，小钢炮这回故意没有跟东方未明的功夫梦撞车，就是怕了东方未明了，如今一部向上，飞依然让他颇为忌惮。而向上，飞的全球**房突破了四亿美金更是让所有羡慕不已，这还是在很多国家才刚刚上映的数据，等到向上，飞下架的时候，早就把大家落在了很远的地方。于是，对于这次的圣诞大战，所有人的热情已经不是那么亢奋了，不过，这几部国产大片前期的造势更胜一筹，多数影迷仍然看好今年的圣诞大战。

　“蓉儿，你怎么看？”对于东方未明不亲自制作向上，飞还是有人多人不理解。

　黄蓉会心一笑，说道：“你啊，就是懒呗，不想当太多的责任”

　“哈哈哈…”东方未明笑了起来，只有黄蓉知道他内心的想法，东方未明只有一个，但中国电影不能只有一个东方未明。

　圣诞大战如其而至，向上，飞虽然应广大观众的要求没有下架，但是业已退居二线。三大王牌电影终于要和大家见面了。

　首先上映的是陈可新的投名状，故事大纲改编自清末四大奇案之一的刺马案，讲述的是三个兄弟的故事。自2007年12月13，这部由李连节、刘德崋、金成武、徐净蕾主演的史诗大片，陆续在内地、港台地区及新加坡、马来西亚、印度尼西亚、泰国等地上映，赢得**房和口碑双重收获，成为岁末年初最卖座的华语影片。而导演陈可辛也凭借此片跨入2亿元俱乐部的华人导演。

　投名状2007年12月28在台湾上映，首即得1000万台币**房，不到10，便拿下1亿台币。台湾著名学者张大称赞投名状超越了刺马，超越了中国历史形塑上千年桃园三结义的刻板论述，也超越了水浒传对兄弟情谊的江湖论述。

　投名状在香港地区也持续稳坐贺岁片冠军位置，多位香港知名影评人不吝溢美之词。蔡澜在观片后表示：“陈可辛终于是世界级的导演了。如果你电影看得多，就知道有些是拍给天下的观众看的，有些只限于某些地区罢了。”陶杰认为：“投名状上映，作品的基本调一片灰黑，一反中国古装大片的‘娘味’。”

　接着，冯小钢的非诚勿扰于12月18闪亮登场，非诚勿扰堪称是继向上，飞年度最具亲和力和感染力的国产电影，作为一部“**型冯氏喜剧”摆了昔日那种小品化、拼贴化的特点，把希望与绝望、喜剧与优雅等多种矛盾元素合理地重叠在一起，一种新鲜的冯氏风格呼之出。影片糅合了众多笑点，关注时下热点、人生态度和逢场作戏，在秦奋相亲过程中，遭遇不同型号的剩女，光怪陆离的各种社会现象都巧妙地融进影片中，在失落与绝望的气息中，以冯氏幽默穿针引线，把一个老套的爱情故事娓娓道来，给这个寒冷的冬日增添了浓浓的人情暖意。葛尤、舒琪、范玮、冯远征…星光璀璨丝毫不弱于投名状，之后的**房成绩直接冲上了3亿元人民币，将投名状甩在了身后。让媒体频呼2007年是中国电影的春天。

　12月22，冬至这一天，余震也登上了银幕，首映礼虽然在京城，但是唐山的电影院观影的人丝毫不亚于京城。虽然正值新年来临之前，但是在中国冬至日本来就有祭祖扫墓的传统，对于30年前的那场灾难，很多人的年轻人都已经淡忘，可是当初破损的家庭，那些劫后余生的人们还过得好吗？贾彰柯在电影开始之前，对观众们说道：我们不是重提旧事，用中国人的伤痛挣钱。对于我们这个善于健忘的民族来说，我们最需要的是铭记。电影也绝对不是冷酷的，或许会有泪水，但是每一个人都能找到那份属于自己的温暖和希望。最后“中国龙”在这部电影上的所有收益将投入进“老兵慈善基金”用于各地的灾害重建工程。

　唐山大地震这个名字有些华而不实，余震主要讲述的是灾难过后心灵的重建，大地震的场景并不是主要的内容，这也是东方未明为什么依然选用小说原名的原因。电影开始了，开局其乐融融的家庭氛围，大家都知道意味着什么，很多记忆深处仍然保留当时记忆的唐山人‮体身‬从一开始就忍不住颤抖着，电影拍摄地是按照唐山的原貌重建的，地震前的预兆更是让每一个观众的心全都纠在了一起。灾难终于来临了“中国龙”再次将电影特效运用到了极致，整个电影院被惊呼声淹没了。余震几乎复制下唐山大地震的骇人场面，人们在睡梦中被惊醒，然后在还没反应过来的瞬间，地动山摇。23秒，在人的生命中只不过是刹那，但对于一些人来说却是天人永隔。方登一家的命运也在这一天发生了转折。如果大强为了就自己的儿女和子丧生已经让你感到震撼的话，那么徐凡扮演的母亲元妮在女儿和儿子之间做出选择时的绝望就让所有人失声了。饰演小方登的那个女孩是贾彰柯从幸存者的者的后辈子女中挑选出来的，她是由自己的母亲带来的，也许是命运的巧合女孩的母亲当年也是被人收养，到现在也没有找到自己的亲生父母。小女孩很有演戏的天分，虽然还不十岁，对于母亲口中的大地震以及剧本中的故事一点就通，看到母亲掉眼泪的时候，还会安慰母亲：“等外婆看到我们的电影一定会来找我们的”所以，在电影中，小方登浑身沾泥土和血浆、表情痛苦。尽管如此，小方登眼神中的恐惧、绝望、不知所措的表情感染了所有全文字的观众。没有人敢去想象一个被母亲亲手“抛弃”的小女孩此时的内心是怎样的。当女孩长大，她之所以宁可选择退学，也不选择**，就是因为自己曾经有过的苦难记忆，使她对生命能作出这种积极的回应。这也是人类修复创伤的一种方式，就是牢记那些苦难对人的伤害，让它们绝不发生在自己的生活中。苦难的承受者，虽不会被我们视为英雄，但她对人的这种自我修复，又何尝不是一种英雄行为？

　之后的故事，拉得很长，时间能带走很多东心，却始终无法愈合一个家庭受伤的心灵，方登无法原谅母亲当时的决定，她选择了逃避，只是这比遗忘更加困难。“我不是想不起来，而是忘不掉。”方登在最后的时候对自己养父说了这一句话。是的，有些东西是不愿想起的，但并不代表可以一辈子忘掉。

　而作为母亲的元妮更是如此，一辈子都活在了会很当中，死也不愿搬家，年复一年的再当初大地震的遗址悼念着亡夫和女儿。“倒塌的房子都盖起来了，可我妈心里的房子再也没盖起来，三十二年守着废墟过日子”方达是这样说她的母亲的。

　对于个人来说，在灾难中生存下来是一种幸运，但不可否认的是，地震所带来的后遗症，不仅仅是震后的生存问题，更可能是伴随终身的心理问题。故事的最后，方登和方达在32年后，也就是2008年的一场抗震救灾的现场相遇，对于为什么会吧时间定在2008年，没有人特别注意，这是东方未明在剧本上留下的伏笔，希望他这个隐喻的提醒能起到一定的作用，特别是电影中涉及到得一些防震知识和阵前预警，也能让中国人补上这一课。最终，母女相认，元妮第一个反应就是给女儿下跪，这便是我们的母亲，当初的抉择割去了她身上最宝贵的东西，当这一切还能挽回的时候，她甘愿牺牲自己的所有。

　音乐响起，23秒，32年，这首歌是由东方未明亲自演唱的：

　“如果没那么长的夜

　此刻怎会这么痛

　二十三秒三十二年

　让一生失眠

　眼角有鱼尾的图案

　时间弯了躯干

　二十三秒三十二年

　月就没有圆

　被风吹的蜡烛

　顶着火焰流泪哭

　当挖开记忆那一层土

　就像经历没有麻醉的手术

　耳朵了孤独

　我听不见幸福

　别再用冷漠对待麻木

　我还有温度

　…

　二十三秒三十年的雾

　我呼唤出”

　心灵的废墟上，我们看到一座叫做希望的城，尽管曾经的创伤无法让生命变得完整，我们却看他们依然怀揣着梦想努力前行…

　电影结束后各大媒体给予了余震极高的评价：

　余震带领我们回到了电影的原点，它让人痛快地哭，之后让人破涕成笑，它让我们知道，电影还是我们记忆中的那个有生命力，能感动人，值得我们去珍视和反复回想的电影。影

　余震是一部悸动灵魂的史诗，感人至深，几无瑕疵——时装

　看电影感动落泪到不能自已，上次是二十年前的妈妈再爱我一次，这一次是余震——南都周刊

　余震这么拍，哭疼了五脏六腑，没想到也久违了冯导真会讲故事，也难怪**房常红——无弹窗购物指南

　余震让我们再次触摸到集体记忆与真实情感。一个母亲的本能，两个孩子的眷念，几个家庭的真切。向这部充人悲悯的好电影致敬。——现代传播集团雷迦

　正当我以为国产电视剧水准已渐渐盖过电影的时候，余震及时出现。华语电影从此有了新高度。——京华时报胡建礼

　负疚与感恩的人心灵史诗。国电影报道

　新京报发表了石人叶匡的文章：“我是含着泪看完这部电影的，很多年没有这种观影体验了。无论是对故事、画面节奏的把握，还是对观众情绪的驾驭，贾彰柯都显示了他娴熟的功力。对大地震的灾难表现，贾彰柯也处理得恰到好处，既形成了对故事发展的推动和压力，也没有过度地渲染。电影在意的是如何让观众能设身处地走进角色的情感中，一旦与之呼应、合拍了，你自然会与角色一起深入到那复杂的人世界中。人们下的泪水，其实是对自己人的一次净化，出的不过是那些遮蔽人的杂质。

　近百年来，中国有太多的苦难和灾难，被遮蔽在人们的记忆之外。除了早年的芙蓉镇等很少的几部电影，人们几乎已经遗忘了，该如何用电影来表达苦难对人的伤害。苦难在公共话语中的失声，使越来越多的人失去了直面不幸与悲伤的能力。东方未明在接受记者采访时，讲了一句意味深长的话：‘这个民族受天灾**，我在这儿拍的是天灾，不天灾可以拍，**不能拍。天灾在这里承担了一个恶的角色。’其实无论天灾还，让经历苦难的人发出声音，不仅是对那些受难者生命的尊重，也意味着将那些个体的苦难记忆，转化成民众可以用来自我教育的公共记忆。它其实也是民众间寻求文化认同的一种方式。这种记忆对一个民族，是最为重要的精神财富。

　假如一个社会对于苦难或灾难的集体记忆是残缺的，或稀有的，只会导致民众对人的麻木和精神的败坏。因为他们极少感受苦难对人的扭曲和伤害，只要条件许可，人人都可能变成苦难的施与者。从这个角度说，贾彰柯的余震迈出了我们对于苦难记忆的第一步。尽管这一步走得非常小心和艰难，但仍是重要的一步。我记得早年看过一部电影，叫苏菲的选择，也有类似的故事核心。那部电影说的是一个母亲在纳粹集中营中面临的抉择，是把儿子还是女儿送入毒气室？母亲留下了儿子。但那部电影中的母亲，最终并没有走出苦难施加给人的困境，以自杀离世。余震中的母亲通过惩罚自己实现的自我救赎，倒像是对那个波兰母亲苏菲的回答。母亲对女儿说：‘我要是过得花红柳绿就更对不起你了”因为这种自我救赎，所以这部电影有了一个温暖的结尾。

　那些死亡者的生命不会回来了，那些受难者失去的青春也不会回来了，但这种对于苦难的聆听和见证，会让我们对现实始终保持一份清醒。实际上，在这个麻木迷茫的年代，做一个对苦难历史的记录者和见证人，也是一份骇人的行动和责任。”

　…

　“东方未明，‘中国龙’为什么要投拍这样一部电影？”在后来的媒体见面会上，记者不止一次地问道。

　“关于人、关于感动我们已经说了很多了，我还想提一个问题：中国是一个多地震的国家，这几年中小型的地震时有发生（大家可以查一下地震年鉴，有具体真实的数据，08年之前5级左右的地震在西北和西南地区时有发生），中国人的防震意识是比较薄弱的，希望这部电影能引起大家的重视，在发现一些征兆的时候，能在第一时间作出应对的措施。”东方未明很想说得再具体一些，但是他不能，再说下去，就有造谣生事之嫌了。

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