＊＊＊2010年12月26
，一个很寻常的时间，北美的圣诞假期刚刚结束，洛杉矶的大街小巷又恢复了一片安宁，只是在诺基亚广场的一家IMAX影院前，无数人聚集在了这里，甚至从影院中排出的长长队伍，已经延伸到了广场上面。“该死！新年之前所有的票都卖光了！”诺基亚广场上，类似的抱怨声不断响起，已经连成了一整片。“为什么要以点映的方式开画？”“杜克在搞什么？完全想不明白他这么做的原因…”
“据说是影片制作的比较赶，华纳兄弟的拷贝还没有准备齐全，只能先以点映的方式放映。”听着这些话，托尼·克洛斯不
感慨，幸亏自己先知先觉，得知有《地心引力》电影票要开售。就在电脑前守了小半天，这才能从汹涌的购票热
中抢到一张点映的门票，不过，他来得有些晚，只能在诺基亚广场上慢慢的排队。距离诺基亚广场不远的地方，另一场点映也在举行，与其他不同，这是华纳兄弟专门为学院的评委和媒体记者准备的场次，杜克虽然因为卢卡斯影业的问题飞到旧金山无法出席。
但剧组其他主创人员基本到齐，而且华纳兄弟和帕尼·凯利斯也邀请到了学院中的多位重量级人物。比如弗兰科·皮尔森。
尽管他已经从学院轮值委员会主席的位置上卸任，却无人能忽视他大巨的影响力，尤其是在一些关键奖项上面。还有凯瑟琳·肯尼迪，作为制作人联盟里面的元老级人物。
在很多方面也拥有一定的影响力和话语权。再就是媒体了，像《名利场》《好莱坞报道者》《娱乐周刊》等对业内很有影响力的传统媒体，来了不少的主编或者副主编。
《洛杉矶时报》娱乐版的副主编莎拉也在其中，说实话，她非常期待这部影片，很期待杜克·罗森伯格为自己女友订制的冲奥影片或者角色是什么样。
“在地球上方600公里的高空，温度在华氏＋258度和-148度之间波动，没有传播声音的介质，没有大气压力，没有氧气，生命无法在太空中存活。”
电影开篇，没有任何华丽的字幕，只是伴随着配乐很简单的打出了黑底白字GRAVITY几个字母，没有任何特效，制作效果。
但莎拉只有一种最简洁的才是最好的感觉。电影一开始的长镜头非常美丽，蔚蓝色的地球几乎占据了整个视野，太空里一片寂静，只有对讲机里传来的行动任务指令，以及航天员科沃斯基絮絮叨叨的聊天，斯通博士正在重启通信卡，夏利弗在换电池模块，一切都进展顺利，飞行器稳稳的漂浮在太空中，宇航员们可以看见身后广阔的宇宙和面前令人心安的地球家园，可不是每一个人都有机会见证这样的美景的。
透过3D眼睛，托尼·克洛斯几乎瞪大了眼睛，一眨不眨的紧紧盯着前面的IMAX大银幕。
“有一点你得承认，这景
太美了，美极了。”不知道是谁，忽然重复了一遍乔治·克鲁尼的台词，简直形容的太准确了。可惜这种祥和的氛围并没有持续多久，宇航员们不得不从哈
望远镜上紧急撤离，被导弹击中的卫星碎片引起了连锁反应，正高速朝宇航员所在的方向飞去。并且碎片波及到大多数卫星，宇航员与地面的通话随时有可能中断，很快的，宇航员的
眼就已经能看到卫星碎片了。此时，镜头快速切换，音乐也变得急促，观众的情绪一下子就被调动起来，这一刻，托尼·克洛斯感觉到3D效果竟然是如此的真实，真实的就像是那些碎片正在向他飞来，想要穿过他的体身，穿过他的脑袋，他的肾上腺素瞬间飙升，情不自
的做出了躲闪的动作…好在他自控力比较强，立即恢复了正常。然后转眼看向四方，不
哑然失笑。右边的年轻人奋兴的躲着
面飞来的碎片，左边的女孩看着看着就被3D效果搞吐了，后面的女孩早已泪
面…“我坐在宽广而幽暗的影厅里，看着空间站被卫星碎片如泡沫般击碎。而在太空中听不见任何声音，静默的音乐奏响，我相信、我所看到的、听到的，是一曲人类瑰丽的太空颂歌，真实、悲怆、平静、炽热。”
当托尼·克洛斯在太空的静默之声中回过神来，发现紧攥的手心握了一把汗。莎拉难得闭上了眼睛，3D效果实在是太突出了，自《阿凡达》之后还没有看过3D效果如此出色的影片，她之前就听说过电影开篇18分钟是前所未有的感觉。
确实如此，太空绚丽的场景，以及漂亮的一塌糊涂的地球，她真的很佩服杜克·罗森伯格的特效技术，竟然可以把电影做的如此真实。
如此的美轮美奂。两场太空碎片的爆炸让人极度入戏，看得手心出汗，心跳加速，不由自主的跟随孤独的女主角一起逃离这个黑暗无边的太空，为她的命运感到担心。
不得不说，很少有灾难电影让莎拉感觉这么无助，不管是《侏罗纪公园》，《狂蟒之灾》或者是《大白鲨》，它们都是在地球上，尽管它们很可怕。
但是知道脚踩着土地，背后必有一群并肩作战的人们，然而，在太空，一切都不同，没办法像在地球上一样扔掉一切负重狂奔，没办法
离宇航服的保护，甚至没办法保证同伴时时刻刻和你在一起，在地球上随时都可以营造出来一个狭小的空间来获得安全感。但是在太空里，不存在“狭小”这个词，它有的只是无限的广袤，无边的绝望，不分上下左右，难辨东南西北，四面八方都是无限延伸的虚空，只有那颗静静漂浮的星球能给与唯一的慰藉。
电影几乎将这些展现的淋漓尽致！看到女主角挣扎求存，弗兰克·皮尔森微微眯起眼睛，他对3D技术什么之类的没有一点兴趣，关注的只是影片本身。影片要比绝大多数的惊悚恐怖片更加压抑，甚至用恐怖片都无法形容那种紧张而绝望的心情。
杜克·罗森伯格真的做到了完全探秘人的猎奇心理，让其不得不彻底进入如此真实的太空体验，感受到人类的渺小与无助。将整个看似平常的太空任务做到了近乎极限的真实还原。
而正因真实到无以复加，才会产生让人体验到一种疯狂而震撼的观感，从而使人真正的融入到电影中，与演员一起分享与承受这种真实可怕的受
过程。这种强烈的代入感让所有人身临其境。在孤独浩瀚的太空中绝望的摇曳。与那些普通的影迷不同，弗兰克·皮尔森认为影片更多的不是强调传统观影中的听和看的元素，而是设身处地的去体验，去感同身受这个过程！
而且开场17分钟的长镜头给整部影片的质感和风格奠定了基础，镜头在整个地球大背景、空间站、斯嘉丽·约翰逊、乔治·克鲁尼之间自由切换，这种镜头切换方式。
在之前的杜克·罗森伯格的电影中几乎是不可想象的。反观这部影片，在每一个阶段都用一个个超难度的长镜头得以连接，几乎不给人任何歇息和
息的契机。
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